李霞生山水画作品
“一位乡村画家和他的‘生态群落’”系列之五
□首席记者姚伟文图
引子
李霞生在北平上学时，画作已达到很高水准。有一次于非
老师看到他画的三棵白菜的条幅，大为赞赏，提笔题上“意在青藤八大之间”八个字。
青藤乃明中期大画家徐渭的号。此人是中国大写意画的宗师，一生郁郁不得志，曾“放浪曲
(niè)，恣情山水，走齐、鲁、燕、赵之地，穷览朔漠”，最擅长花卉画，用笔放纵，水墨淋漓，气格刚健而风韵妩媚，具有诗一般的抒情性和韵律感，极为人们所珍视。
八大，即八大山人，是清初大画家朱耷的号，此人乃明朝宗室，一生以遗民自居，不与清廷合作，为人孤傲不群、愤世嫉俗，独创阔笔大写意画法，以象征手法抒写心意，他画的鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。他的画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图则疏简、奇险，风格雄奇朴茂。
青藤、八大影响深远，如齐白石就曾说，“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故”。
他们的影响不仅在于绘画“能横涂纵抹”，还在于性格自由不羁，不趋炎附势。大约也与绘画这种艺术形式有关，大凡有作为的画家，往往不是循规蹈矩的礼法之士，而是率性而为的性情中人。他们的行为往往“欲如何便如何”，顺从内心情感，超脱功利，不拘泥细节，在一般人眼中，成为“怪人”。
在李霞生的记忆里，京华美专的老师就不乏这样的人。徐燕荪老师到学校上课，有时喜穿军官服装，他说这样坐电车没人敢要车票；他不是没钱买票，而是对当时社会不满，喜好弄鬼。他曾给李霞生画过一张钟馗，上题“社鼠城孤满上都，钟家进士莫何如”的话。
李苦禅性情直率，不擅逢迎，喜怒皆形于色，作画时手上沾了颜色便抹在身上，弄得衣服不整，大衫上红一片黑一片，却浑不在意。
齐白石则拒绝朋友为自己捐官，声言“我如果真的到官场去混，那我简直是受罪了”。他不喜欢与官场打交道，甚至厌恶官僚，著名《不倒翁》更是把齐白石对官的厌恶表达得淋漓尽致：“乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团。将汝忽然来打破，通身何处是心肝。”
李霞生本是率性之人，多年习画，对他的身心更有深刻的影响。这位长期生活在农村，吃玉米面馍、喝糊涂汤就咸菜的老人，颇有逸士风范。上世纪七八十年代，在文化馆组织的活动中，他结识了几位同在底层的老书画家，大家情趣相投，长相往来，留下不少逸闻趣事。
20年收徒“不留招儿”
“文化大革命”后期，“运动”有点衰退，找李霞生求画的人逐渐多了起来。郭刚庆就曾为人所托，找他要过画。
1975年，郭刚庆结束知青生涯返城，家里地方小住不开，只好借助在同学家。那位同学的父亲——也是他的小学老师，有天突然问他：“你爸认不认识大块镇的画家李霞生？我想请他画几张画。”郭刚庆回家一问，他父亲郭文煊说：“就是你李老伯呀！”
说起李老伯，郭刚庆从小认识，但他不知道李老伯的大名，更不知道这个穿大裆裤、对襟袄的农民是画家。
父亲说：“你去找他吧，记着带纸带颜料。”于是，郭刚庆与同学带着宣纸、颜料、酒和点心去了大块镇小块村。李霞生正在地里干活，家里人去喊，他光着脚回来，知道来意，就拿块毯子在八仙桌上一铺，挥笔画了起来。
这下子，郭刚庆和他的同学开了眼：李霞生运笔纯熟，画得极快，腕底带风，走着画，笔不离纸，不到一个小时，十来张宣纸就画完了。“那画，至今还在我老师家的客厅挂着。”郭刚庆说。
“文化大革命”结束后，李霞生的画名更是传开了。1980年，新乡县文化馆的冯广滨将他从村里请出来，开办培训班，这年，李霞生已72岁。
1983年，李霞生当年的冤案彻底平反，他得以恢复公职，虽然没有得到他应得的“三八干部”待遇，也总算让他出了多年积郁于胸的怨气。
随后，经郭文煊动员，他加入民革，出任河南中山书画院名誉院长，在新乡美术教育方面贡献良多。在生命的最后20年，找他学画的人没断过，从小冀镇到新乡市，很多书画爱好者都跟他学过。他教得尽心尽力，却从来不收学费，顶多让徒弟照顾他起居。他儿子曾劝他：“留几招，你不能把本事教完了。”李霞生笑了：“教都教不会，还留几招？”
三五知己足慰晚年
1980年，冯广滨不只请出了李霞生，他把新乡民间的高人都请了出来，他的家成了这些人聚会的场所。借助这个平台，李霞生与杜汉三、王乃容等人相识，并结为知己。
王乃容是新乡辉县人，河南省京剧团的木工，酷爱书画，自学成才，书画篆刻均佳。那时京剧团经常到各县演出，木工的任务主要是装舞台，到演出他就没事了，开始串文化馆，找人聊天，要报纸练字。王乃容颇有古风，谁要画都给，就是不给官画画。有人请他画了幅画，画完让他题“某某书记留念”，他把画团团扔了：“你不知道我不给官儿画画？书记卖给他了？一辈子都书记？”他很穷，却自得其乐，常对人说：“咱有烟有酒，日子好着呢。”
李霞生很喜欢王乃容，曾攒了路费专程跑郑州看他。那天王乃容因病行动不便，正伏在一张旧桌子上刻章，满桌面都是石头渣子。李霞生问候了他的病情，两人聊了一阵子话，彼此心意畅快，即挥手别过。
杜汉三是新乡小冀镇人，曾是国民党某部少校人事处长，解放战争时期随部起义，在军官教导团培训后，可参加工作也可回家，他选择回乡务农。此后一边种地一边习篆刻，常用的自刻印章为“种菜老汉”、“三十年种菜园丁”。杜汉三极穷，但极大气，与他相识后，李霞生常跑四五十里找他说话。有一次坐上去小冀镇的车才发现囊中羞涩，只得从兜中摸出一幅小品，跟售票员交涉。售票员大喜，收下画把他请到前排的座位上。
杜汉三的家在小冀中街一条陋巷中，房屋是土坯墙，屋内却挂满字画，其中不少是李霞生的作品。一次两人吃饭，有苍蝇萦绕，杜汉三即命李霞生画一只苍蝇落在盘子上，然后自己题上一行字：“识得此中消息，便可官运亨通。”还有一次俩人喝酒喝得开心，李霞生起身说：“咱弄条鱼吃吃吧？”遂在宣纸上急急挥笔，不一会儿，两条鲇鱼跃然纸上，活灵活现。
李霞生与杜汉三言谈不拘形迹，见面往往一个说：“孬货来了？”另一个道：“我来看孬货了。”但他们彼此的厚谊，世间少见。一次李霞生去杜家，到胡同口看到花圈排在两边，大惊，半晌驻足不前。后来看到杜汉三在礼桌前帮人记账，才长舒了一口气。
还有一次两个人都病了，冯广滨、潘长顺、张胜利等人去看杜汉三，杜再三询问，得知李霞生食欲不振，吃饭极少，就挣扎着要家人拿笔墨来。这时他脑瘤手术后不久，只有一只右手能动，就让人在腿上放了块三合板，铺上宣纸，写上“抓紧吃饭”四个大字，题头一行小字：“大孬货霞生听话”，落款则是“二孬货杜汉三赘语”。
“太行山南四皓”画展火爆台湾
晚年的李霞生有两个心愿，一是祖上的房屋被日寇烧了，多年困顿没能力重盖，希望有生之日能建起新房；还有一个是希望出本画集给后人留个念想。
但这两个心愿都不容易实现。此时李霞生名气虽大，画却卖不了多少钱。齐白石在北京明码标价，给钱不够给你画半只虾；李霞生在家乡却不能如此，熟人求画，张不开口要钱，新乡县出去办事，常找他要画，却没有拿钱的习惯。官员去日本，派人找他要画，拿了画就走。他曾无奈地写过一首诗：“自恨画师不知羞，日夜挥毫为应酬。饥饱劳累无人问，老来仍是穷骨头。”
所幸，老人的心愿后来由一名学生帮助实现了。这是他在沁阳国立十三中时的一名学生，叫韩清濂，当年曾参军抗日，后来去了台湾，独创“拓墨画”，在台湾画名很盛，曾在台北、北京、西安以及美国、日本、韩国、巴西举办画展。
1992年，韩清濂回大陆参加“韩愈国际研讨会”，辗转找到他的联系方式，开始与老师书信来往。得知老师晚年的心愿之后，韩清濂开始谋划让他的作品到台湾展出。在给李霞生的信中，韩清濂写道：
“……台北市有一国父纪念馆，占地极广，建筑之宏伟不亚于北京皇宫大殿，其中设有中山廊。生（韩清濂自指）与其负责人关系颇为密切，如有意在此展出，生有几分把握。惟该画廊只准团体展出，故想邀请豫北一带七十以上老画家（确够水平者）联合展出，如吾师之较大幅者，最少要标价壹万人民币。”
“……普通画家甚难在国父纪念馆展出。并且我们这次画展由国父纪念馆馆长，‘中国艺术家联盟’会长、台北市河南同乡会理事长等出面邀请，可谓身价倍增。”
韩清濂动用了自己的全部人脉来办此事，并受汉代“商山四皓”典故的启发，想出一个绝好的创意，他和旅台修武画家葛永祥，李霞生和新乡画家张一圃，四位年过古稀的老画家组成“太行山南四皓”的阵容，最终这个画展在国父纪念馆隆重举行，用韩清濂的话说，“热闹的场面的确非当初始料所及”。
画展结束后，韩清濂将李霞生的卖画所得寄来，个人又拿出900美元。有了这些钱，李霞生在家乡盖了座小楼，出了本个人画集，晚年的两大心愿遂得以完成。
2000年8月14日，李霞生走完了自己的人生旅程，终年92岁。（全文完）
杜汉三为李霞生刻的章
（原标题：流风余韵传留新乡大地）
